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O David de Michelangelo: uma escultura mítica


“Não há dúvida de que, de todas as obras modernas e antigas, gregas ou romanas, o David de Michelangelo ganha o prêmio. Depois de ver, torna-se desnecessário olhar para outra escultura ou obra de outro artista. " É assim que Vasari fala da obra-prima esculpida de 1501 a 1504 pelo ilustre Michelangelo, obra inspirada na Bíblia e na antiguidade para melhor exaltar as virtudes cívicas da República Florentina.

O quebra-cabeça dos escultores

Em março de 1501 existia na cidade de Florença um gigantesco bloco de mármore de Carrara que atraía a luxúria dos escultores e sempre os desanimava como era o caso de Agostino di Duccio (em 1463-1464) e Antonio Rossellino (em 1476) ) O município considerou colocar um artista de volta ao trabalho neste bloco para fazer uma estátua monumental para um contraforte no Duomo da Catedral de Florença. Depois de trabalhar em Roma e Siena, Michelangelo voltou a Florença para enfrentar este desafio: em agosto de 1501, ele assinou um contrato com a corporação de lanifícios que previa a execução de uma estátua imponente em dois anos.

Obra-prima de Michelangelo exaltando as virtudes cívicas

Michelangelo posto a trabalhar, teria feito uma maquete da obra em cera, teria a imerso e teria esculpido o bloco, tomando como modelo a parte emergente (sempre maior) de seu protótipo. Ele teria construído um sistema de sprinklers para limitar a poeira. Os visitantes o teriam repreendido pelas linhas acentuadas na face de sua estátua, mas isso era justificado na mente de Michelangelo pela altura em que seu colosso seria colocado. A obra não foi finalmente concluída até 1504. Michelangelo aceitou o desafio com gênio, retrabalhando este bloco mal aparado por esses predecessores, ele produziu uma obra-prima, o primeiro nu colossal (mais de 4 metros de altura). topo), de bloco único e sem o menor acréscimo, o único conhecido desde as obras da Antiguidade. Orgulhoso de seu trabalho, o artista escreve em uma folha de estudo (mantida no Louvre): " O que Davi fez com seu estilingue, eu, Michelangelo, fiz com meu arco ».

David, herói bíblico, rei de Israel, mas acima de tudo um jovem pastor que conquistou o terrível Golias. Ele não o retrata na fúria do combate, nem triunfante sobre os restos mortais de seu oponente (como é o caso do David de Donatello colocando um pé na cabeça do inimigo). Ao contrário, ele escolhe o momento crucial que antecede a ação e onde toda a tensão de David se faz sentir, primeiro que tudo na posição das mãos, nas veias salientes, na testa irritada, mas também na determinação do olhar ... O David de Michelangelo é uma dinâmica captada neste momento de latência que antecede sua explosão. Tudo é tensão. Mas a obra não tem apenas uma vocação ilustrativa cristã, este corpo antigo (reminiscente de Hércules, herói protetor da cidade) e este tema bíblico tem intencionalidade cívica. A imagem de David exalta o que a Renascença vê como virtudes cívicas: Força e Raiva intimamente ligadas à ideia de defesa das liberdades republicanas. A testa e as mãos estão sujeitas à mesma tensão levando a uma glorificação física e moral do cidadão. Este último é caracterizado por uma torção muscular dominada e tensão espiritual expressando o controle do herói sobre seu próprio destino.

Em junho de 1504, as autoridades da catedral nomearam uma comissão para decidir sobre a localização do colosso. Esta comissão é composta por ilustres artistas como Botticelli, Filippino Lippi e Leonardo da Vinci. Pareceu então claro para os membros da comissão que o lugar desta estátua não era na catedral, mas na praça pública, em frente ao palácio Seigneurie (Palazzo Vecchio), para substituir o Judith por Donatello. Depois de expulsar (graças à invasão francesa) o despotismo dos Medici, depois a intransigência religiosa de Savonarola, a pequena república florentina expôs seu avatar para todos verem.

Michelangelo e o David: a ambigüidade de uma relação com os Medici

O David é uma obra pró-republicana e, portanto, vai contra o poder da família Medici sobre Florença. O uso político de seu trabalho coloca Michelangelo em conflito com a família onde ele cresceu. Na verdade, ele foi notado por Laurent, o Magnífico, que teve o cuidado de integrar o jovem à sua própria família como um bom patrono paterno. Mas os sucessores de Laurent e sua escolha política não satisfizeram Michelangelo, agora ansioso para mostrar sua manifestação à República. O resto de sua carreira será marcado por uma sucessão de obras mais ou menos desejadas em favor da família Médici que chegou à dignidade pontifícia.

Foi também com o apoio do Papa Júlio II (para quem Michelangelo trabalhou) que os Medici fizeram seu retorno à cena política florentina em 1512. Mas após o saque de Roma por Carlos V em 1527, o povo florentino foi se revolta e expulsa novamente os Medici enquanto joga apoia-lo com a França. Sitiados no Palácio do Senhorio, os rebeldes arremessam vários objetos contra seus agressores, um desses projéteis improvisados ​​atingindo David, quebrando seu braço esquerdo. As peças teriam sido recuperadas por um certo Vasari. Este último entrará posteriormente ao serviço de Cosimo I de Medici, o novo duque, e restaurará o David para (unilateralmente) renovar o vínculo entre a família Medici e o ilustre artista adotado por Laurent, o Magnífico.

O David agora pode ser visto na Galleria dell'Accademia em Florença.

Para mais

- Michelangelo. A obra completa pintada, esculpida e arquitetônica. Taschen, 2017.

Escultura florentina renascentista, de Charles Avery. Brochura, 1996.


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